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打击乐的改革或改进必须遵循这样两个原则

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打击乐的改革或改进必须遵循这样两个原则

发布日期:2020-03-31 作者: 点击:

    在提到打击乐器演出舞台应用的情况下,务必对打击乐器作一番公平适当的点评。

    打击乐虽然依附于表演,但它却能以强烈而抑扬顿挫的节奏感,给表演以制约,同时在节奏的变化上也极为丰富多样;在乐器组合上,它有着相当精细完整的组织方式;在各个乐器性能的发挥上, 也达到了相当高的平,使得每一个乐器都能在不同的场合发挥各自的特殊效果。

    所有这些技巧上的成就综合起来,就使得打击乐在戏曲中运用的范围异常广泛,不但能把各种不同的戏剧情绪加以强烈的渲染,而且能造成一种独特的、为管弦乐所不能替代的色彩和效果。如“ 挑滑车”的高宠在起霸时如没有打击乐的烘托,高宠的亮相、舞蹈动作、舞台即兴创造力定会逊色许多。起霸中如缺少挎缰回头的锣鼓点,可以讲高宠的云手及挎缰动作得不到锣鼓节奏的支撑点,表演将会空洞而滑稽,缺乏艺术感染力。这些应该说是我国戏曲音乐的一种传统。

    研究和继承这种传统,不但对于戏曲音乐的革新和发展有着重要的意义,而且对民族音乐的创作和发展也具有很高的价值。其次,打击乐在戏曲艺术中有着特殊的地位和作用。作为戏曲艺术的一个组成部分,打击乐与戏曲的表演形式、表演方法有着极为密切的联系。演员的上下场,无不在一定的锣鼓点中紧密配合来完成。 例如,在表演动作上,大至开大、亮相,小至整冠、投袖,以至瞬间的内心活动,舞蹈性都是很强的,这些舞蹈性的动作就需要以节奏鲜明的音乐来与之配合,使这些舞蹈性的动作更夸张更突出。再如念白也是这样,念白具有强烈的音乐性,它不仅需要打击乐来烘托感情,加强戏剧性的气氛,同时也需要打击乐来突出它的节奏感。

    此外!打击乐在唱、念、做、打这几种表现手段的转接、过渡非常自然,而且从节奏上使它们贯穿、统一起来。正因为打击乐和戏曲的表演形式、表演方法有着这样密切的联系,所以它与戏曲演员的舞台艺术创造也有着血缘关系,演员常常从打击乐得到启发与帮助,来掌握表演动作的节奏。

    打击乐的这种特殊的地位和功能,是形成我国戏曲艺术独特的表现形式和艺术风格的一个重要的因素。和这种情况相反的则是对于打击乐的滥用。

    在许多地方, 打击乐是用来配合表演动作的。但也正因为如此,使得在有一些戏曲中常常过多地、不适当地使用打击乐。当然,充分发挥打击乐对戏曲表演的作用,这种用心是无可指责的,但如果这种使用不加选择,不加节制!不分主次,任何一个地方都强调动作突出,都要求打击乐来发挥作用,其结果必然会使得无关紧要的地方冲淡了那些精彩且富表现力的地方。处处都要造成高潮,结果是处处显不出高潮。这种运用的缺陷,也应该认为是打击乐在发展上不足的一面。

    正因为打击乐有这样一些不足,所以打击乐的改革和发展的问题便被提了出来。 打击乐的改革或改进必须遵循这样两个原则:一、打击乐里所有的优秀的部分,那些很精彩,很富有表现力的部分不应该废弃而应该加以发挥;二、必须充分考虑我国戏曲艺术的传统特点,打击乐与戏曲表演的紧密结合构成了我国戏曲传统风格, 这一点不应该被破坏而应该予以保留和发展。

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